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黄道周（1585年3月9日—1646年4月20日 ），汉族，字幼玄， 一作幼平或幼元，又字螭若、螭平，号石斋，世人尊称石斋先生。为明末学者、书画家、文学家、民族英雄。 福建漳州府漳浦县（今福建省东山县铜陵镇）人， 祖籍福建莆田，其曾祖从莆田迁徙至漳州。
天启二年（1622年）进士，改庶吉士，深得考官袁可立赏识。历官翰林院修撰、詹事府少詹事。南明隆武（1645年-1646年）时，任吏部尚书兼兵部尚书、武英殿大学士（首辅）。因抗清失败被俘。隆武二年（1646年）壮烈殉国，享年62岁 。隆武帝赐谥“忠烈”，追赠文明伯。清乾隆四十一年（1776年）追谥“忠端”。与刘宗周并称“二周”。
黄道周通天文、理数诸书。工书善画，诗文、隶草皆自成一家，先后讲学于浙江大涤、漳浦明诚堂、漳州紫阳、龙溪邺业等书院，培养了大批有学问有气节的人。
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书法
黄道周的书法，历来认为是典型的人品与书风的统一，刚正不阿，不流凡俗；奇而不肆，古而不怪，具有强烈的个性。黄道周被视为明代最有创造性的书法家之一。他的书法擅长楷书、行书和草书。清秦祖永《桐阴论画》言道周：“行草笔意离奇超妙，深得二王神髓。”王文治《快雨堂题跋》：“楷格遒媚，直逼钟王。”宋荦《漫堂书画跋》称道：“石斋楷法尤精，所谓意气密丽，如飞鸿舞鹤，令人叫绝。”
沙孟海把帖学书法分成两派：有一派是守着二王遗法，只在二王范围以内求活动的，有一派想要于二王以外另开一条路径的。沙老把黄道周书法归于“于二王以铎之席的，只有黄道周。”“黄道周学问品格，皆第一流。他对于书法，在二王以外另辟一条路径出来。黄道周便大胆地去远师钟繇，再参入索靖的草法。波磔多，停蓄少；方笔多，圆笔少。所以他的真书，如断崖峭壁，土花斑驳；他的草书，如急湍下流，被咽危石。前此书家，怕没有这个奇景罢。”

楷书
楷书用笔苍古奇肆，融遒媚和质朴为一体，结体欹侧复得平正，冷峻之中颇带稚拙之美，与明朝祝、文一脉小楷迥异，王文治云其：“楷格遒媚，直逼钟王。”宋荦跋：“直抉钟太傅之秘。”沙孟海评道：“如断崖峭壁，土花斑驳。”
黄道周的楷书主要学习钟繇，比起钟繇的古拙厚重来，更显得清秀、飘逸。 黄道周善楷、行、草诸体书，又工隶书。他的楷书，如《孝经卷》、《张溥墓志铭》，字体方整近扁，笔法健劲，风格古拙质朴，十分类似钟繇楷法。不同处是，钟书于古拙中显得浑厚，黄书则见清健，可以看到其受王羲之楷法的影响。他的行草书，如《五言古诗轴》，大略类其楷书的体势，行笔转折方健，结字欹侧多姿，朴拙的风格同样接近钟繇。他的隶书正具有“清截遒媚”的特点，不如楷书那样古拙清刚。从黄道周书论中，反映出他对魏晋书法是比较倾心的，尤其对钟繇、索靖等具有古朴书风的书法更为欣赏，而对其当代书法，如董其昌的书法，则并非如此 。
黄道周的楷书创作审美是对钟繇、王羲之、颜真卿三种书法流派的师承、融合与嬗变：对钟繇楷书《宣示》《季直》《墓田》的深入临摹，使他的楷书之作拥有了古朴、茂密的审美质感；对雅致、劲健楷书流派中的王羲之、欧阳询等名家楷书书法的研习，使他的楷书作品拥有了劲峭、紧结、优美的审美内涵；对厚重、豪放楷书流派中的颜真卿、苏东坡书风的效仿，使他的楷书创作拥有了豪放、宽博的审美特质。 尤为重要的是黄道周以理学大家的学养、“严冷方刚，不谐流俗” 的独特个性和为道义赴汤蹈火、视死如归的崇高人格把以上所师承的各种楷书书风串联起来，加以融合、锤炼和升华，凝炼为他楷书创作中的质朴、茂密、刚毅、优美、骏爽、峭厉等审美内涵，并形成了崇高人格与书法境界的高度统一。 黄道周楷书创作这种拥有多方位的师承渊源，具有深厚学养、强烈个性和崇高人格支撑的审美创造，无疑是对中国书法审美历史的一种重大贡献。
黄道周以“遒媚为宗”“加之浑深”等书法理论观念，对风靡当时的董其昌“纤靡”“佻靡”书风进行矫正，其遒媚观念中的刚劲、茂密、骏爽等审美内涵无疑是纠正靡弱、稚嫩书法时风的一剂对症良药。 而且，黄道周把这种“遒媚为宗”“加之浑深”等观念落实到楷书创作实践中，其楷书创作中的质朴、峭厉等审美内涵，对晚明流行的靡弱、稚嫩书风也是有着重要的纠正作用。 事实上，晚明后期及清朝前期王铎、倪元璐、傅山等名家所形成的“骨力嶙峋”“筋肉辅茂” 等创作审美书风，应该是在黄道周的“遒媚为宗”“加之浑深”等书法审美理论观念和创作实践的影响下产生的丰硕成果。

行草
黄道周的行书和草书，行笔转折刚劲有力，体势方整，书风雄健奔放。有力量，又有姿态，是黄道周行草书的主调。他以隶书铺毫和方折行笔，点画多取隶意；字虽长，但强调向右上横势盘绕，让点画变得绵而密，虽略带习气，但奇崛刚劲，形成了自己独特的形式语言，尤显出其人刚直不阿的个性。其立轴代表作有行草书《赠蕨仲兄闻警出山诗轴》《闻奴警出山诗轴》等，两作均加大行距，以连绵草书而成，有奋笔直下之势，激情燃纸，振迅耳目，如闻钟声、蹄声于道。
小行草书用笔干净利落，时参隶书笔意，特别是通过手腕和手指的动作变化来表现翻折盘旋的线条形态，给人很深的印象。章法则行距较开，以横势求紧结，造成醒目的视觉效果。
黄道周在用笔方面继承了三国时期曹魏书法家钟繇的笔法，横画紧结形成一个上升的斜度，捺画取隶书中的上挑的 '波磔"用笔，“凵"形横折的角度和骨力，又掺入章草的笔意，方折峻丽又不失畅达，处处充溢着古拙之意，他还善于利用笔划的疏密和夸张的长短对比，极力打破其平衡的空间概念，穿插争让，错落有致。绞笔是黄道周用笔的另外一大特点，在笔划书写的过程中与当时期的其他书法家都是不一样的自出新裁，多了很多连续翻折的绞笔，把小角度硬拗的笔法应用于很多字中，给人眼前一亮，让人过目久不忘，大气有内涵。
黄书结体字呈扁势，中宫紧收，耐人寻味，有个性，出其不意中突然一笔，打破安稳，给人以视觉上的冲突，这种长短对比使字虚实相生、饶有意境，他的结字一反常态却又出奇制胜，既古拙又奇崛另类，让人眼前大亮，流利痛快。此外，异体字的使用频繁的在书法作品中被看到，更体现了他博大的知识体系，在字体上下了一番功夫。同时受到晚明文化气息的影响，把异体字恰到好处的使用出来，丝亳没有牵强之态，和他的结字、章法交相辉映、浑然一体共同构筑了他奇特的书法风格。
黄道周在章法布局的处理上堪称匠心独运，掺以隶书笔意，用横势而求紧结，加上他扩大行距紧缩字距，造成了独特的审美形式。黄道周的条幅行草中多以三行书为主，有极少一部分是三行半，他的这种三行半的构筑方法，让中行不在左右等距之中，并不时向左右摇曳，造成了变幻多姿的空间形态。又由于第三行中夹写两行小字，本身并不僵直，并随机变化轻重。他还善于依据字势去协调字的大小，这种适当的调整字的大小，颜色及间距，可以增强阅读过程中的节奏感，提高阅读兴趣，如携老带小、鱼贯入市，左右避让、参差成趣。可以说在章法布白上，黄道周堪称大师。